Orestes und Pylades (Les Misérables)

Orestes und Pylades

Ich habe mich bei diesem Oneshot mehr am Buch orientiert, da diese Stelle für mich eine der Traurigsten in Les Mis ist. 
Ich hoffe es gefällt euch :)
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Enjolras rannte die Stufen hinauf, so schnell er konnte. Um ihn herum war alles zerstört. Schmutz und zerstörte Möbel flogen umher. Er merkte, wie ein Holzsplitter seine Jacke und das Hemd zerrissen und spürte einen stechenden Schmerz, doch er versuchte es zu ignorieren. Er musste ein Zeichen setzen. Ein Zeichen für seine gefallenen Kameraden.

Combeferre, einer seiner engsten Freunde, durchbohrt von drei Bajonetten. Enjolras hatte gedacht, dass nicht einmal Tausend es geschafft hätten, Combeferres Herz anzuhalten. 

Courfeyrac, erschossen, noch als er die Fahne in der Hand hielt. Ein Kämpfer bis zum Ende.

Jetzt war er der Einzige, der noch aus der Führung der Gruppe übrig war. Doch wen konnte er anführen? Sie alle waren bereits gegangen. Bossuet, Joly, Bahorel, Feuilly, sogar Gavroche. Sie hatten nicht zurückgeschreckt, ein Kind zu erschießen.

Jean Prouvaire, einer der treusten Freunde des ABC. Es war Enjolras‘ Schuld gewesen, dass er gestorben war. Er hatte zu langsam reagiert. Er hatte auf die Menschlichkeit vertraut. Daran, dass auch die Nationalgardisten an eine Revolution glaubten, doch er hatte sich getäuscht.

Grantaire. Wahrscheinlich war er auch tot. Gefallen, wie alle seiner Kameraden.
Enjolras kämpfte sich weiter nach oben. Er war in einem der oberen Räume angekommen indem ein Billardtisch stand. Er zog ihn in die Mitte des Raumes und stellte sich selbst an die Wand, sodass der Tisch eine Abgrenzung zwischen ihm und der Tür bildete.

Er musste nicht lange warten. Eine Gruppe Nationalgardisten stürmte in den Raum. Er hörte leises Flüstern, doch es war ihm egal. 

„Er ist der Anführer.“, rief nun einer der Gardisten. „Er hat den Artilleristen getötet. Wo er steht, steht er gut und soll er bleiben. Wir werden ihn sofort erschießen.“
Enjolras lächelte matt. An diesem Tag waren auch viele der Kameraden dieses Gardisten gestorben. Er und Enjolras unterschieden sich nicht. Sie hielten beide an ihrer Überzeugung fest und waren zornig, verzweifelt und traurig über den Tod von Menschen, die ihnen viel bedeuteten. Nur das der Gardist eine Waffe hatte.

Enjolras schleuderte den Rest seines Karabiners weg und breitete die Arme ein Stück aus.

„Erschießt mich.“, sagte er und in seiner Stimme lag nicht die Spur von Unsicherheit oder Angst.

Er sah dem Ende entgegen und nahm es stolz an.

Ein Dutzend Mann stellten sich vor ihm auf und richteten die Gewehre auf ihn. „Legt an!“

„Warten.“, rief ein Offizier. „Soll man Ihnen die Augen verbinden?“

Enjolras schaute stur geradeaus als er antwortete: „Nein.“

„Haben sie den Artilleriesergeanten getötet?“

„Ja.“

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Grantaire wachte unsanft auf. Langsam realisierte er, was um ihn herum geschah. Er hörte Schüsse, Holz zersplittern, Schreie.

Er richtete sich schnell auf und verspürte hämmernde Kopfschmerzen. Sie wurden jedoch von dem schrecklichen Gefühl verdrängt, dass er den Kampf versäumt hatte. Er hatte ihn verschlafen. Nicht einmal die Kanonenschüsse hatten es vollbracht, ihn zu wecken. 

Er hielt sich den Kopf und schaute sich ungläubig um. Das konnte nicht wahr sein. Er hatte so sehr versucht zu zeigen, dass er doch zu etwas gut war. Das er dazu gehörte und in entscheidenden Momenten zeigen konnte, dass er nicht nur ein Säufer war.

Doch er hatte versagt.

Auf einmal war es vollkommen still. Die Schreie und Schüsse waren verstummt. Das Einzige, was man vernehmen konnte, waren Schritte. Schritte ganz in der Nähe.
Grantaire wankte aus dem Raum und sah hastig um sich. Er wusste nicht, wo er hin sollte. Durch eines der Fenster konnte er das Chaos erkennen. Er sah einige seiner Freunde, die bewegungslos draußen lagen, neben toten Soldaten.

Sein Blick fiel auf einen der Räume in der Nähe, dessen Tür offen stand. Dort hatten sich einige Gardisten versammelt, die Waffen im Anschlag. Ihnen gegenüber stand Enjolras. Seine Jacke und das Hemd waren zerrissen, jedoch wirkte er ansonsten mehr oder weniger unverletzt. Er stand da, ohne Waffen, jedoch mit einem Ausdruck des Stolzes.

Grantaire beschleunigte seinen Schritt. Er wusste nun genau, wo er hinmusste. 
„Es lebe die Republik!“, rief er, als er den Türrahmen des Raumes erreicht hatte.

Die Gardisten drehten die Köpfe zu ihm und auch Enjolras richtete den Blick auf ihn.

„Es lebe die Republik!“, rief Grantaire noch einmal und drängte sich in den Raum.

Mit starrem Blick auf Enjolras ging er auf ihn zu. Vorbei an den Gardisten, direkt auf den Mann zu, den er verehrte, den er liebte, der ihn immer zurückgewiesen hatte. 
Jetzt entdeckte er einen neuen Ausdruck in den klaren, blauen Augen. Einen, nach dem er sich so lange gesehnt hatte.

--

Grantaire war nicht tot. Dieser Gedanke erfasste Enjolras. Grantaire ging einfach an den Gardisten vorbei. Direkt in die Schusslinie. Zu Enjolras.

In seinem Gesicht lag ein Ausdruck von Kampfeslust und Stolz. Sein Verstand war nicht vom Wein getrübt. Er war klar und ließ den Mut in Grantaire zum Vorschein kommen. Mut, sich dem sicheren Tod zu stellen. 

Grantaire war einer der Menschen gewesen, von dem Enjolras immer gedacht hatte, dass sie vor einem Kampf davon laufen würden. Dass sie dem Tod immer davon liefen. Doch nun stand dieser Mann vor ihm.

In Enjolras‘ kaltem Herzen regte sich etwas. Er sah nun in Grantaire nicht mehr den Trinker, den Taugenichts, sondern den Kämpfer, der für eine Sache zu sterben bereit war. 

„Erschießt zwei auf einmal.“, sagte Grantaire, als er bei Enjolras angekommen war.

In seiner Stimme lag ein bestimmter Ausdruck, ein Endgültiger. 

Er wandte sich zu Enjolras und lächelte, dieses schiefe Lächeln, wie er es immer tat.

„Erlaubst du?“

Enjolras erwiderte das Lächeln und hielt seinem Freund die Hand hin. Über Grantaires Gesicht huschte kurz ein überraschter Ausdruck, doch dann nahm er Enjolras‘ blasse Hand. Dieser drückte sie kurz und atmete leicht erleichtert aus.
Dann schallten die Schüsse und ein überwältigender Schmerz erfasste Enjolras. Er taumelte nach hinten und fiel gegen die Wand. Dann rutschte er langsam nach unten und es wurde allmählich dunkel vor seinen Augen. Seine Lider fielen zu, doch er war noch wach. Er konnte sich nicht bewegen. Sein Atem ging flach und brannte in seinen Lungen.

Er hörte Schritte, die immer leiser wurden und dann setzte der Tumult des Gefechts wieder ein. Er hörte neben seinem eigenen langsamen Atem noch einen Schnelleren, der Grantaire gehören musste.

Enjolras dämmerte langsam weg, doch bevor sein Herz endgültig versagte, spürte er, wie seine Hand gedrückt wurde und eine leise Stimme seinen Namen sagte.
Mit letzter Kraft öffnete er noch einmal die Augen. Neben ihm lag Grantaire. Einige seiner Locken hingen ihm ins Gesicht und verdeckten die dunklen Augen, die Enjolras direkt ansahen.

„Ich…bin froh-“ Grantaire hustete. „neben dir zu-“ Seine Stimme brach ab.

„Ich bin auch froh, Grantaire.“, brachte Enjolras hervor. 

Grantaire nickte leicht und dann fielen seine Augen zu. Enjolras klammerte sich an seiner Hand fest, so als wäre sie das Einzige, was ihn in dieser Welt hielt. Was ihn am Leben hielt. 

Seine Lider schlossen sich wieder und er atmete nur noch stoßweise. Doch anstatt Dunkelheit umhüllte ihn nun Licht und er hörte eine leise Musik. Eine, die förmlich ‚Rebellion‘ schrie. Er sah die Gesichter seiner Freunde und Grantaire vor sich, der ihm die Hand hinhielt. 

So lagen sie nebeneinander. Ein nüchterner Orestes und ein betrunkener Pylades.

wilde und andersen---Kathrin Schauer

------------------wilde und andersen--------------Kathrin Schauer


3.3.4. Das Gebet
Das Gebet nimmt einen wichtigen Platz in einigen Märchen beider Autoren (Andersen und Wilde) ein. Das Vergessen auf das Gebet, wie es Karen in „Die roten Schuhe“ und Kai in „Die Schneekönigin“ bei Andersen passiert, zieht Konsequenzen nach sich und nur ein Gebet kann sie retten. Karen denkt während ihrer Konfirmation nur an die roten Schuhe und während eines Kirchgangs vergisst sie wegen ihrer Schuhe das Vaterunser zu beten. Als Kai der Schneekönigin begegnet will er ebenfalls das Vaterunser beten, kann sich aber nur – in einer rationalen Vernunftswelt verloren – an das große Einmaleins erinnern. Karen kann sich selbst helfen, erfährt jedoch erst Vergebung, nachdem sie wahre Einsicht gezeigt hat, sie für sich alleine betet ohne sich anderen in der Kirche zeigen zu müssen.
(Canterville) Auch seine Seele findet keinen Frieden. Einst aus Eifersucht zum Mörder geworden, muss er als Geist in seinem früheren Schluss herum spuken. Nur ein unschuldiges Mädchen, das um ihn weint und für ihn betet und ihn zu wahrer Reue bewegt, kann ihn befreien. Kai kann sich ebenfalls nicht selbst retten. Zu sehr steht er im Bann der Schneekönigin. Es ist Gerda, die nach ihm sucht und ein kurzes Gebet für ihn spricht, das lautet: „Roserne vokser i Dale, der får vi Barn Jesus i Tale“. Dabei handelt es sich um zwei Zeilen des dänischen Kirchenliedes Den yndigste Rose er funden (1732, Die anmutigste Rose ist gefunden) des pietistischen Dichterpfarrers Hans Adolph Brorson aus dem 18. Jahrhundert. Diese zwei Zeilen des Liedes verwendet Andersen häufig in „Die Schneekönigin“. Es begleitet die Kinder von Beginn an und wird Teil ihres inneren Wandels.
Gerdas Liebe erlöst Kai von der Schneekönigin, immer begleitet von dem zweizeiligen Gebet gehen sie den Weg von der kindlichen Unschuld zur wahren Erkenntnis.

3.3.7. Glaube oder Wissenschaft
Glaube und Wissenschaft sind nur selten in Einklang zu bringen. Die (Natur-) Wissenschaft ist etwas Greifbares und Logisches. Im Gegensatz dazu kann man den Glauben weder sehen noch fühlen und selten verstehen. Man muss darauf vertrauen. Wer dieses Vertrauen nicht in Frage stellt, kann zur höheren Erkenntnis gelangen und die göttliche Liebe erfahren.

In „Die Schneekönigin“ kann Kai die Schönheit der Natur nicht mehr wahrnehmen, nachdem er eine Spiegelscherbe, von dem Spiegel den einst der Koboldkönig (oder der Rektor der Zauberschule, oder Satan selbst) geschaffen hat, ins Auge und eine ins Herz bekommen hat. Die Spiegelscherben bewirken, dass Kay alles verzerrt wahrnimmt und das Schöne und Gute nicht mehr erkennen kann. Sein Interesse gilt nur mehr den geometrischen Formen der Schneeflocken. Anstatt an sein Gebet, denkt er nur an die Mathematik. Wildes Student kennt nur seine (Lehr-)Bücher. Er beschränkt sich nur auf die Wissenschaft und erweitert seinen Horizont nicht darüber hinaus. Kai kann nicht anders als sich mit Logik zu beschäftigen, der Student versucht nicht einmal, sein Wissen über die Wissenschaft hinaus zu erweitern. Die Nachtigall ist das Gegenstück zum Studenten. Sie verkörpert die Liebe und das absolute Vertrauen. Gerda ist Kais Nachtigall. Ihre unerschütterliche Liebe und ihr Vertrauen, Kay finden und retten zu können, helfen ihr bei der Suche. Der Student ist unfähig das Lied der Nachtigall zu verstehen, da er im Grunde kein Verständnis von Liebe und Vertrauen hat, da diese keiner Logik folgen er aber nur dieser mächtig ist. Seine Liebe zur Professorentochter wird enttäuscht und er schwört der Liebe ab. Für ihn gibt es nur noch die Wissenschaft und seine Lehr-Bücher. So wird er die wahre Liebe nie erfahren. Die Nachtigall ist für ihre Überzeugung gestorben. Sie hat nie ihren Glauben verloren und die göttliche Liebe gelebt und erlebt. Kai muss für die Schneekönigin das Wort Ewigkeit zusammenfügen, aber kein Teil passt ins andere. Dies ist nicht mit Logik zu schaffen. Gerdas Liebe, die die Spiegelscherben zum Schmelzen bringt, und Kais und ihre Freude über die Wiedervereinigung, formen das Wort Ewigkeit. Kai ist gerettet, hat er doch im Gegensatz zum Studenten zum Glauben gefunden.
Doch auch bei Andersen und Wilde gibt es die bedingungslose Liebe. Denn alleine die bedingungslose, aber vor allem selbstlose Liebe lässt die kleine Gerda alle Hindernisse überwinden, um ihren Kai vor der Schneekönigin zu retten. Genau von dieser Liebe singt die heillos romantische Nachtigall in Wildes „The Nightingale and the Rose“. Die Nachtigall ist eine wahre Romantikerin, die an die Liebe als Ideal glaubt: „Surely love is a wonderful thing. It is more precious than emeralds […] nor can it be weighed out in the balance for gold.“ Für sie ist der Student ein wahrhaft Liebender, für dessen Glück sich der Tod lohnt. Doch anders als Gerda wird der Student diesem Ideal nicht gerecht und auch seine Auserwählte hat zu keiner Zeit diesem Ideal entsprochen. Die einzige Bedingung, die die Nachtigall an den Studenten stellt, ist ewig an seiner Liebe festzuhalten, allen voran sie in alle Ewigkeit zu Ehren und wie sie jedes Opfer dafür zu bringen. Denn in den Augen der Nachtigall ist die Liebe stärker als Philosophie oder Wissenschaft. Dass der Student sich wieder der Wissenschaft widmet, macht den Tod der Nachtigall, dem Symbol für wahre und bedingungslose Liebe, noch tragischer.

3.5. Das Spiegelmotiv
Der Spiegel ist ein zweideutiges Motiv. Zum einen steht er als Symbol für die Eitelkeit, zum anderen für Selbsterkenntnis, Klugheit und Wahrheit. Andersen und Wilde greifen diese Symbolik mehrfach in ihren Märchen auf.
In „Die Schneekönigin“ erzählt Andersen von einem Spiegel, den der Koboldkönig/Satan selbst gefertigt hat. Dieser verzerrt die Wahrheit und zeigt dem, der hineinblickt, nur das Schlechte und Hässliche. Mit den Träumen des jungen Königs verhält es sich ähnlich. Zwar hat sie nicht der Koboldkönig gemacht, aber sie führen dem König die negativen Seiten der schönen Dinge vor Augen, die er so liebt. Jedes noch so schöne und edle Gewand und jeder noch so schimmernde Edelstein verlieren an Glanz und Wert, wenn Blut und Tod an ihm haften und jeder König, der dies zulässt, ist für sein Amt unwürdig. Diese Wahrheit muss der junge König lernen, als er in den Spiegel blickt.

3.6.2. Der sprechende Blumengarten
Ganz anders verhält es sich mit den Blumendarstellungen in „Die Schneekönigin“ und „The Birthday of the Infanta“. Hier dient der sprechende Blumengarten vor allem als Füllelement und zur Verzögerung der Handlung. In beiden Märchen haben die Blumen die Fähigkeit zu sprechen. Die erste Station bei ihrer Suche nach Kai führt Gerda in den Blumengarten einer alten Frau. Jede einzelne Blume dort erzählt eine Geschichte aber keine kann Gerda bei der Suche nach Kai helfen. Die Blumen hören nicht zu und reden an Gerda vorbei. Sie halten sie auf und vertrödeln ihre Zeit.
Die Blumenszene nimmt ebenfalls einen sehr großen Platz im Wildes Märchen ein, ähnlich wie in Andersens „Snedronningen“ (1845, Die Schneekönigin). Anders als bei Andersen bringen sie die Handlung aber weiter bei Wilde, indem sie den Hauptcharacter über den Irrglauben seines Selbstbildes aufklären. Bei Andersen geben die Blumen im Abschnitt „Der Blumengarten der Frau die zaubern konnte“ keine Antworten. Sie erzählen nur Geschichten, die Gerda aufhalten sollen, sie aber nicht weiterbringen. Auch Andersen schmückt seine Märchen mit kunstvollen Beschreibungen aus, er übertreibt es jedoch kaum so wie Wilde. Die Märchen, die Kunst und Natur zum Thema haben, sind trotzdem noch in einfacher Sprache gehalten und wirken keineswegs überladen. Einzig ein paar Märchen, in denen er Stoff aus der Volkstradition bearbeitet, schmückt Andersen durch Beschreibungen und Wiederholungen so stark aus, dass sie in einzelnen Textpassagen regelrecht überladen sind.

3.11.1. Interaktion Mensch, Tier, Gegenstand
Sprechende Tiere, Pflanzen und Gegenstände treten im Märchen häufig in Erscheinung. In „Die Schneekönigin“ findet man sprechende Blumen.

3.11.4. Wanderschaft
In der Volkstradition zieht der Held aus, um Abenteuer zu erleben, daran zu wachsen und am Ende reifer zu sein. Bei Andersen und Wilde ist dies oft eine Reise zur Selbsterkenntnis. Gerda macht sich in „Die Schneekönigin“ auf die Suche nach Kai...

4. Konklusion
Aber auch der Student aus Wildes „The Nightingale and the Rose“ wird von seiner Angebeteten verschmäht, gibt aber wie der Kreisel, der Schmetterling oder der Halskragen aus Andersens Märchen „Flipperne“ (1848, Der Halskragen) die Liebe auf und widmet sich wieder anderen Zersträuungen, wie seine Lehr-Bücher, ohne jemals die wahre alles aufopfernde Liebe kennengelernt zu haben, für die Wildes Nachtigall stirbt und für die Andersens Gerda im Märchen „Snedronningen“ (1845, Die Schneekönigin) alle Hindernisse auf der Suche nach Kai überwindet.  Während bei Wilde das Ideal der Liebe mit der Nachtigall stirbt und in „The Remarkable Rocket“ (1888) die Dichter für den Tod der Liebe und der Romantik verantwortlich gemacht werden, überwindet die Liebe in Andersens „Die Schneekönigin“ alle Hindernisse.

ACH, ICH BIN EIN ELEND SÜNDER...

Att Jergen Puckel är tysk, om inte tyskättling, râr det inget tvivel om. Keine mehr Zweifel, dessutom, när han liksom sin landsman Heinrich Faust förskriver sig till den Onde, ger sin signatur i blod... och ger Mefisto följande svar auf Schweutsch (undertecknat har rättskrivit Bellmans usla tyska):

 Ach, ich bin ein elend Sünder,

 mein Contract till Ende går;
 Herz einmal, ich mich verbinder,
 noch zwei år.

Ich soll alle Flicken kränke,
på Spielhusen vare flink,
 altrich på min Ehefrau dänke,

 på Katrink!
 Schönt Fiolen schtemmer.
 Bringt mir Bleck und Penne!
 Fröhlich hör jak dik nu till, tu Fan, vid förschte Fink.

 Mit mein rechte Blut jak schriever
 dich nu dette Refersal,
 det jak mich nu übergifver;
 Ganz fatal!
 Det jak ej will vare nükter,
selten uti Kirchen gå,
 truhget fülle meine Plikter,
 klunke på,
 glemme alle kremper.
 Stockholm den Nofember,
 Manu mea propria, auf Krugen Rosenthal.

Vom toten Leutnant

Vom toten Leutnant 

In Sorno waren im Dreißigjährigen Krieg mehrere Offiziere versammelt. Sie sprachen von diesem und jenem, zuletzt kamen sie zu einer Wette, wer von ihnen nachts zwölf Uhr auf den dortigen Friedhof zum Grab eines Freundes gehen würde. Ein blutjunger Leutnant erklärte sich bereit, das Grab des Freundes zu gegebener Zeit aufzusuchen. Da aber die Zeit verging und der Leutnant nicht zurückkehrte, so begab sich die Gesellschaft gemeinsam hin, um nach ihm auszuschauen. Aber, o Schreck, der Leutnant lag tot auf des Freundes Grab. Als man genauer hinblickte, sah man, daß er an einem Nagel hängengeblieben war. Der Leutnant glaubte, daß der Tote ihn festhielt, und war vor Schreck gestorben.

In the village of Sorno, during the Thirty Years' War, there were several officers gathered. After talking about this and that, they finally made a bet, a test of courage, about who of them would go at midnight to the local cemetery, to the grave of a late friend of theirs. A stripling of a lieutenant confessed that he was ready to seek out his friend's grave at the time they had given. However, as time went by and the lieutenant did not return, the others went together to the cemetery to look for him. But --what a dreadful sight!-- the young officer lay dead at his friend's grave! A closer look revealed that he had been left hanging flesh deep by a large nail. The lieutenant, believing that his deceased friend was holding him tight, died allegedly of the fright (a more plausible explanation would be that he got blood poisoning).

OTHELLO ALS GEDICHT

OTELLO  (FREI NACH VERDI)

Die Geschichte ist bekannt.

Ein Mohr zum General ernannt

Hatte niemals  sich geduckt

Und sich also bald verguckt

In ein  Mädchen in Venedig,

wollte sein nicht länger ledig.

Hat sie heimlich dort  gefreit

Und so, schon nach kurzer Zeit

War es nicht geheim geblieben,

Was sie miteinander trieben.

Ein Fähnrich, der sich Jago nennt,

aber keinen Anstand kennt,

verkündet allen, gröllend laut:

Unser  Mohr hat eine Braut.

Otello aber wird befohlen

Nach Zypern, nicht sich zu erholen,

nein- da der Türkenfeind dort lauert-

darob Desdemona erschauert

sie lässt den Gatten nicht allein

und schifft sich nebst  Gefolge ein.

Dies alles ist die Vorgeschichte

die ich deshalb hier berichte,

damit du besser merkst, was dann

noch alles so passieren kann.

Der Vorhang hebt sich rasch empor.

Im Vordergrund der Opernchor,

ein Blitz ,ein Krach,  die See sie bebt

und mit viel Lärm wird jetzt erlebt,

wie dort  Otellos stolzes Schiff

beinah zerschellt an einem Riff.

Fast hätte Jago triumphiert

Sagt allen deutlich, ungeniert,

„das Meer ist bald des Helden Grab“

und eilt von seinem Platz herab.

Nun, dank des Chores Hilfsgebet

Sogleich  Otello vor uns steht

Der stolze Held in Siegerpose

(Rodrigo macht sich in die Hose)

Er singt mit Wucht: der Sieg ist mein!

und lässt die  andern dann allein.

Desdemona, die hoch verehrt

wird von Rodrigo auch begehrt.

Der gönnt Otello nicht sein Glück

Bejammert laut sein Missgeschick.

Doch  Jago will für sich dies nutzen

Und bringt den Armen so zum Stutzen,

In dem er die Intrige schürt,

(Was  später auch Otello spürt)

Dass Cassio, der Leutnant gar,

Ob wohl doch Jago älter war,

Sich in Desdemona verguckt,

Rodrigo  nun schon heftig schluckt.

Ein Feuer prasselt vor sich hin

Was hat da Jago wohl im Sinn?

Nun, Cassio, des Weins  abhold,

an   doch   dazu bekommen sollt

bald  einen Fehler zu begehen

„So,“ sagt jetzt Jago,“ lass uns sehen,

ich lad ihn ein  zum Trinkgelage,

wohl ist es deshalb keine Frage,

dass Cassio  dort auf das Wohl

des Feldherrn  fröhlich trinken  soll.“

Gesagt, getan und froh gezecht,

Dem Cassio ist´s erst nicht recht

Und Jago macht die  ganze Show

Bis der Herr Leutnant ziemlich blau

bald  heftig angepöbelt wird,

Was dieser auch  sofort pariert.

Nun tritt Montano auf den Plan

Sieht sich die ganze  Szene  an

Er ist hier Hauptmann, seine Sache

Ist zu befehlen heut die  Wache.

Doch Cassio nun vollends dicht

Dem Hauptmann  einfach widerspricht-

Und er beginnt mit ihm zu raufen

Du siehst sie  beide wütend schnaufen.

Nur Jago steht im Hintergrund

Und freut sich diebisch schon zur Stund

Auch wird viel Lärm herum gemacht

Davon Otello ist erwacht

Schon tritt er in die Szene wieder

Dem Cassio ist ´s wohl zuwider

Otello , der hier  vollends munter

Schreit alle an:  Die Schwerter runter!

was fällt euch ein, wozu der Lärm!

das fährt ja einem ins Gedärm!

Und da sie nach dem Gatten sah

naht justament Desdemona-

Otello  darauf ungerührt

Herrn Cassio hier degradiert.

Der weiß nicht recht, wie ihm geschieht

Und sich auch nicht  so recht bemüht.

Nur Jago spricht wie es gekommen

Zu jenem Streit.-( wie´s ihm will frommen)

Otello,  da er schon mal  da

Hält fest im Arm Desdemona.

Die Szene leert sich und die beiden

sich an dem Glanz der Sterne weiden

und  singen träumend nun zurück

wie einst begann ihr Liebesglück

der stolze Held ,das Mädchen nett

noch viel  man sich zu sagen hätt,

doch gibt sie zart ihm einen Kuss

der Vorhang fällt , Akt 1 aus,- Schluss.

der Vorhang zu Akt zwei sich hebt

Ja, einiges wird  da  erlebt

Jago hofft, es mög gelingen

Otello in die Knie zu zwingen,

denn er hasst den General

wünscht ihm nichts als Pein und Qual

Er will dessen Eifersucht,

Die bekannt, mit voller Wucht

bald entfesseln- und mit List

Denkt er was zu tun jetzt ist

Cassio ,mit viel Geplärr

Jammernd kommt zu Jago her

Klagt lautt ihm, dass er seinen Rang

Nun verlor und wie er bang

meint, es könnte nie gelingen

Othellos Zürnen zu bezwingen.

Jago nicht von  ungefähr:

- dieses sei an sich nicht schwer

er soll Desdemona bitten

ganz in Anstand und in Sitten

für den Streit letzthin, beim Zechen

bei Otello vorzusprechen.

Cassio mit Unverstand

Hat sich gleich an sie gewandt.

Jago bleibt allein zurück

offenbart uns in dem Stück

seinen Glauben, so wird klar

offen legt er ihn uns  dar:

Ein einzig Nein, dem Nihilist

Sein  wahres  Anti- Credo  ist

Und brüllt, von Mitleid keine Spur,

der Himmel sei ein Märchen nur.

Otello sieht  soeben noch,

Wie dieser Cassio jetzt doch

mit Desdemona eben spricht

Warum ? so ganz versteht er’s nicht.

Jago, jetzt noch nicht  mit Wucht,

Entfacht des Mohren Eifersucht

Fragt, ob Cassio denn  gar

Länger schon ein Freund ihm war

Und es kommt ihm komisch vor,-

(Otello glaubt´s, und ist ganz Ohr,)

dass Cassio so oft allein

mag mit Desdemona sein.

Diese nun zu dessen Glück

Kommt eben vom Gespräch zurück

mit Cassio . -  Mit zarten Sinnen

Versucht den Gatten zu gewinnen

Dem Armen bald doch zu vergeben

Und in den alten Rang zu heben.

Ein Chor der  treuen Zyprioten

Wird auch dabei noch aufgeboten

Um ihre Herrin zu erfreuen,

Sie dankbar schöne Blumen streuen

Otello aber greift ans Herz

Auch an den Kopf, sích,fühlt nur Schmerz

Und Desdemonas Versuch

mit einem feinen Taschentuch

die Stirn des Helden mild zu kühlen,

(muss erst danach im Täschchen wühlen)

wird abgewiesen,  und es  fällt

zu Boden, eben wie bestellt

nimmt es Emilia zu sich,

was dieses  sogleich   ärgerlich

jetzt Jago fordert und er zwingt

dort  seine Frau ,die es ihm  bringt.

Mit diesem Taschentuch so eben

Möchte er , der bös sein ganzes Leben,

Otello den Beweis erbringen

Für Desdemonas Untreu, zwingen

Will  er Otello, dann  zu töten

Die Gattin und in allen Nöten

Auch Casio zu massakrieren,

Hier kann man nur noch Abscheu spüren!

Jago aber sucht indessen

Voller Neid und Hass, versessen

Dem Otello  einzureden

Desdemona treibts mit jeden

Dieser brüllt, :“das kann nicht sein

Lüge nur nicht, weh Du Schwein!“

Und er packt ihn, wirft ihn nieder,

kaum erholt sich Jago wieder

- Wenn so Treue wird belohnt

die unfehlbar in mir wohnt

So will er sich wohl bequemen

Fort von hier und Abschied nehmen!“

Otello sieht ins Aug ihm fest

,da es keine Ruh  ihn lässt

Bist du ehrlich? Oder Sie

Oder keiner? sag nur wie

Kann ich dieses Rätsel lösen

Und mich vom Verdacht, dem bösen,

Der mich quält denn nun befrein

Sprich wie kann das alles sein?

Jedoch ,dass Jago ihn recht  quält,

Wird jetzt  ein Märchen noch erzählt,

Von einem Traum, den letzte Nacht,

als er bei ihm noch etwas wacht,

den Cassio, der sonst so brav,

hinsäuselte im  süßen Schlaf

Und Jago schildert listig fein,

Wie Casio sich steigert rein

In Desdemonas heiße Küsse,

gar er Otello lassen müsse

Dies zarte, ihm verhiess´ne Glück,

Sinkt so in tiefem Schlaf zurück.

Doch solche Lügen gibt’s noch mehr.

So, Jago nicht von ungefähr

Frägt er nach dem besagten Tuch

in das gewebt  ein Zauberspruch

das er Emilia entrissen

wie wir ja schon von vorher wissen.

Otello dessen eingedenk

Erinnert sich an sein Geschenk,

wie er in zarten Glückes  Triebe

gebracht hat  seiner einz´gen Liebe

„Genau das Tuch“, sagt  Jago jetzt,

Und dieses deutlich abgesetzt,

„ich sah es kürzlich, schwenkend froh,

sich schnäuzend drin,  -- bei Cassio“

Mit ganzer Kraft und aller  Wucht

Otello wütet, raset,  flucht!

Des Himmels heil´gem Donnergrollen

Will er ein blutig Opfer zollen

Auch Jago heuchlerisch gestimmt,

-das Recht,-  wie er sich’s einfach  nimmt?-

Fällt ein zugleich!  Welch ein Duett!

O, wenn er nur geschwiegen  hätt!

Der Racheschwur der Beiden gellt

Im Opernhaus.  Der Vorhang fällt!

Im dritten Akt nun dies geschieht,

wo Jago weiter sich bemüht

des  Herrn Tenoren Eifersucht

zu schüren, böse und verrucht.

in Herold naht um vor dem Helden

von Zypern Folgendes zu melden:

Lodovico der gesandt

Von Venedig naht, bekannt

War dies  schon Otello,  bald

Lässt ihn diese Meldung kalt.

Jago also nun erklärt

Wie er weiter jetzt verfährt

Casio dazu zu bringen

ein Geständnis aus ihm zwingen

Und Otello  unentdeckt

heimlich leise hier versteckt

soll beachten was der Wicht

mit ihm hernach hier  bespricht.

„Vielleicht trägt er das Tüchlein zart?

Das alles  trifft Otello hart

„ ach  wie kann das alles  sein?,

Geh! und lasse mich allein!“

Schon naht  sorglos eben da

Wiederum Desdemona

Sie will ihren Mann betören,

aber dieser lässt sie schwören,

dass sie rein und ohne Schuld,

sieh versteht´s nicht, voll Geduld,

will sie nun, da sie gelitten

auch mit Cassio, -jetzt bitten.

Doch Otello sagt verdrossen,

Zorn ist ins Gesicht geschossen,

er will jetzt das Taschentuch

o das wird ihm noch zum Fluch!

„Ach ich hab es nicht bei mir“,

-„hol es gleich – das sag ich Dir

eingewebt ist drin ein Segen

der zum Fluch wird und deswegen

will ich’s jetzt! hier auf der Stelle

bring es her, in aller Schnelle ! „

Ja  er windet sich herum

Desdemona sagt:  zu dumm

Komme ihr das ganze vor

Leih mir bitte doch dein Ohr

Will für Cassio jetzt sprechen

Otello sieht man fast erbrechen,

„nichts von dem!“ - noch ein Versuch,

„wo ist dieses Taschentuch?“

Und mit böser  Ironie

Zwingt er sie nun in die Knie,

„Von Treue find ich keine Spur

Du bist nur Otellos Hur!“

Und befiehlt ihr fortzugehn,

Traurig lässt sie es geschehn

Der Held allein, zurück gelassen

kann sich in seinem Wahn kaum  fassen

Und jammervoll er klagt und weint

Für ihn nicht mehr die Sonne scheint.

Doch sie und Cassio verderben,

Ja sicher, beide müssen  sterben!

Er ist nur noch auf eines heiß

Den rasch unleugbaren Beweis!

Strahlt ihm nicht mehr  des Glückes Sonne

so sei Ihm Rache einzig  Wonne!“

Da naht nicht von ungefähr

Der Rivale selbst daher,

den sich Jago herbestellt

mit Bedacht und so, er fällt

hier  Otello in den Rücken.

ein Ränkespiel mit allen Tücken!

Cassio zeigt unbekümmert ,

was die Lage nur verschlimmert

das  feine Tuch von zarter Hand,

er in seinem Zimmer fand

(Jago hats dort hin gebracht

Irgendwann vergangne  Nacht)

Otello kann  sich schnell   verstecken

Flucht leise nur: “er soll verrecken!“

Versteht den Sinn der Worte  nicht,

Da Jago immer  unterbricht.

Diese ganze Szene zeigt

Worüber jeder Anstand schweigt.

Er schwingt das Tüchlein vor der Nase

Unsres Helden  – in der Phase

Donnert die Kanone gar

Von Venedig naht der Star,

Lodovico der vom Dogen

Bringt Otello die Elogen.

Jago will nun unbedingt,

dass Desdemona man bringt

um den Gast auch zu begrüßen

bald wird sie ´s bedauern müssen.

Der Gesandte weiß noch nicht,

was passiert, deshalb er spricht:

Heil dem Helden, der den Sieg

uns gebracht,  und dass der Krieg

nun vorbei! Ja hoch geschätzt

bist du Held !doch abgesetzt

bist du auch ., denn ohn Verweilen

sollst du nach Venedig eilen

Neuer Herr im Hause sei

Rate mal ? nun eben frei

Sag ich’s,- dieser Meldung froh,

dein guter Freund- der Cassio.

Otello nun mit vollem Zorn

Geht rasend an die Bühne vorn

er zittert, weißer Schaum vorm Mund

dies ist für ihn die schlimmste Stund

Und als die Gattin noch versucht

Ihn zu beruhigen, da verflucht

Er sie, er packt sie gar

Wirft sie zu Boden, uns wird klar

Er ist, wenn ich s noch nicht genannt,

vollkommen  irr und ohn Verstand.

Und alles sucht die arme Frau

Zu trösten, die nur bleich und grau

Ihr armes Schicksal leis  beklagt

Sie hatte doch nur eins gewagt

Otello  nach dem Grund zu fragen

Sie tät es besser nie mehr wagen.

Und dieser  schreit: „ geht jetzt hinaus

Ihr alle seid für mich ein Graus-

Oh,  Du mein Engel, sei verflucht!“

Ein jeder jetzt das  Weite sucht,

„Flieht meinen Zorn!“. -  nur noch zurück

der Held und Jago, der ein Stück

Im Hintergrund geblieben war

Ein Trauerbild  sich bietet  dar

Otello sich am Boden windet

Weil das, was er da sucht, nicht findet,

er lallt nur noch den einen Spruch:

„das Taschentuch! Das Taschentuch!

dann fällt er starr in Ohnmacht nieder

und Jago naht- sonst treu und bieder-

jetzt  triumphierend ,seinen Fuß

auf dessen Stirn  gar stellen muß,  -

im Hintergrund kreischt eine Möwe-

!“Seht her! Da liegt Venedigs Löwe!“

und lacht , der ihm  nicht widerspricht,

Voll Hohn ,dem Held ins Angesicht

Verstellung er nicht mehr  bemüht,

der Vorhang sich  zusammen zieht

Erwartend ihre Schicksalstunde

davon gibt uns Akt vier  die Kunde

Desdemona, die keiner sah,

So traurig, mit Emilia,

Verzweifelnd an der bösen Schmach

Verweilt sie nun im Schlafgemach

Emilia  ihr Haar entflicht

Beruhigend sie zur Herrin spricht

Desdemona  in ihrem  Leide

Trägt vor das Trauerlied der Weide

einst hat s die Magd im Elternhaus

gesungen auch - zart klingt es aus

Da schreckt sie auf . ! „was war das  jetzt?“

„war nichts, -der Wind nur,“ und so setzt

sie sich  zum Schlaf  bereit an Bettesrand

ihr Aug zum Himmel noch gewandt

so schickt Emilia sie  fort

Im Arm sie nehmend, von dem Ort

Dann  betet sie in frommer  Weis

Ein Ave still gehaucht, ja leis

Erfleht sie Trost,  und fällt in Schlummer

Betrübt  in ihrem großen Kummer.

Die Kerze flackert  vor sich hin

Da naht ,Vergeltung nur  im Sinn

Otello selbst mit leisem Schritt.

Die Schlafstatt eben er betritt.

Sieht in das Angesicht der Schönen

Muß sie mit einen Kuss verwöhnen,

Dass sie, die keine Schuld doch trägt,

nun auf das müde Auge schlägt

„Bist Du s  Otello ? endlich da?“

Er murmelt nur gebrochen:“ Ja“

Und den berühmten Satz er spricht:

„Hast Du gebetet oder nicht?

Wenn Nein dann tue es sogleich

Denn bald bist du im Totenreich!“

Warum, was habe ich getan?

„Betrogen hast du deinen Mann!“

mit Cassio, mir wards verbürgt

und deshalb wirst du gleich erwürgt

er lässt ihr keine  Chance mehr

sein starker Arm er lastet schwer

auf ihren Hals . Sie röchelt noch

„unschuldig bin ich , warte doch“

„Zu spät ist s!“ schreit er und er drückt

solange zu´, bis sie erstickt.

Da klopft es an der Tür, erst sacht

Dann lauter noch, mit aller Macht

„Was gibt es denn?  wer nahet da?

Ganz aufgebracht ? , Emilia !“

„Unweit von hier gabs ein Gemenge

In Zyperns alter Gassen Enge

Herrn Cassio, ihn fand man jetzt

am Leben noch , doch schwer verletzt“

" Er lebt ?!, verdammt ! warum denn nur!“

Von Reue zeigt er keine Spur

Emilia ,wie ich erwähne

ist eingetreten . in der Szene

ruft lauter gleich, dass fern und nah

es  jeder hört  :“ Desdemona

ist hingemordet , kommt und seht

welch Unheil dieser Narr begeht!

„Unschuldig war sie!“.  –„Sie war s nicht!“

Otello sofort widerspricht

O könnte man uns dies ersparen!

„ Von Jago hab ich es erfahren!“

Mein  Taschentuch hat sie gegeben

Dem Cassio , sie sollt nicht leben!

Zum Himmel schickt ich sie hinauf!“

Da klärt Emilia ihn auf

„Von Cassio?- o nimmermehr“

Was jetzt sie kündet, trifft ihn schwer

„Der Jago  hat es mir genommen

Als ich es fand,  es sollte frommen

Zu seinem bösen Plan ,voll Lüge

Es war nur List! Ja nur Intrige!“

Otello sieht den Bösewicht

Der zu der Sache nicht mehr spricht

„Sag Unmensch Du, wie  kann das sein?

Was tat ich Dir? Ein  freches „NEIN“

ihm Jago meldet-  von dem Ort

Eilt er, nie mehr gesehen fort!

Was bleibt also noch zu tun?

Es betritt die Bühne nun

Cassio, der humpelt schwer

Auch Montano eilt daher

Lodovico unterbricht

„Gib mir dein  Schwert !, du brauchst es nicht

Verhaftet bist Du! komme jetzt

Ab sofort bist Du abgesetzt!“

Otello reicht das Schwert ihm dar

Sieht ihm ins Auge fest und klar

„Ein letztes Wort will ich noch sagen

Gestattet es mir vorzutragen

„Vorbei ist alles ! Ehr und Ruhm

-Es war !  Otellos  Heldentum!

O wärest du bei mir noch da

Desdemona ! Desdemona! „

Rasch zieht er einen Dolch ,versteckt

aus seiner Schärpe, unentdeckt

Und sticht sich, endend seinen Schmerz

Mit voller Wucht tief in sein Herz

„Hier liegt mein Engel  zart und rein

Ja treuer könnte keine sein!

Erinnerung aus weiter Ferne

Naht wieder mir, ihr hellen Sterne

Wie einst ich euch mit ihr nur sah

Ein letzter Kuss!  Desdemona!“

Er öffnet nie mehr seine Lider

Ganz langsam fällt der Vorhang nieder.